​《天水围的夜与雾》——夜也好，雾也罢

《天水围的夜与雾》——夜也好，雾也罢

天水围的夜与雾

导演: 许鞍华
编剧: 张经纬 / 罗启锐
主演: 任达华 / 张静初 / 罗慧娟 / 覃恩美
类型: 剧情
制片国家/地区: 中国香港
语言: 粤语 / 汉语普通话
上映日期: 2009-03-22
片长: Hong Kong: 122 分钟
又名: Night and Fog

关于天水围，导演许鞍华拍摄了两部电影，一部是2008年的《天水围的日与夜》，一部是2009年的《天水围的夜与雾》。相较之下，《天水围的夜与雾》的关注者可能更少，比起前者平凡温情的故事，后者的残酷血腥让更多人望而却步。

故事不复杂，讲了一个关于中年离婚的“港伯”和四川籍“过埠新娘”的家庭悲剧故事，而悲剧的核心就是家庭暴力。

电影的开端，是从电视台突发的新闻报道开始的，掺杂着满屋的血腥残忍、人们的惊慌失措，这个故事，狠狠地撕开了一道口子，鲜血淋漓地展现在大众的面前。女死者叫王晓玲，与男死者李森是一对老夫少妻，是当年社会环境里那场内地女子嫁香港老伯换取香港户籍洪流中常见的典型。

王晓玲，一名来自四川大山深处的乡下姑娘，为了生存，年纪小小便离家谋生。她一辈子就回过两次家，一次往家拉回了一台彩色电视机，花掉了她整两年的积蓄，一次往家带了个男人，然后告诉家里人，她要跟他结婚。王晓玲年轻貌美、身材好，起先也只是在省内的城市做个普通女工，经人介绍，也投入了深圳打工者的队伍之中，在那儿，她结识了做装修工程的香港人李森。

彼时的李森，混得还算不错，几个项目做下来，拿到了不少钱，但家里有只母老虎，一个儿子。常常被妻子威压欺负的他，也跟着朋友学会去内地消遣找乐子，柔弱纯良又青春美丽的王晓玲，成了他的慰藉，不管是在床上，还是在精神上，能时不时从她的嘴里，听到她用不正宗的粤语一遍遍地表达着对他的崇拜、景仰。本只想顺应当时的环境，在大陆包个二奶开心开心，可当听到王晓玲摸着肚子说怀孕的时候，李森鬼使神差竟答应了跟她回四川。

李森的儿子回忆到，在拿到最后一笔巨大的装修工程款后，他老爸打电话通知他老母去律师那儿办离婚手续，一分钱也没给母子俩留下，人被“川椒鸡”给勾去了内地。

悲剧到底是从什么时候开始的呢？

是来港后王晓玲去茶餐厅做工开始？还是从她做家务打翻了米开始？抑或是从她只会做炸鱼不会做海鲜蒸鱼开始？不，应该是从回了四川开始。

跟着王晓玲回到四川的李森，花了大把钱给王家盖了一栋三层楼的水泥房子，王家面上有光，王家人也心虚。李森享受着所谓香港人有钱的虚荣，更理所当然地认为，王家的人和物都是他的。所以，在王家夫妇的默许下，他染指了王家二妹，纵使一切人都知情，也没有人敢撕破这事。日子过得并不顺遂，随着坐吃山空，他的狂躁和好逸恶劳因为王家夫妇的拒绝送饭和王二妹的不辞而别爆发了。当王晓玲抱着孩子，看着李森将麻袋里的看门狗活活打死的时候，她并未想到，这样的事情最终也会落在她和双胞胎女儿的身上。

四川是待不下去了，李森决定回港，王晓玲带着孩子也跟着走，没办法，嫁汉嫁汉、穿衣吃饭，夫唱妇随嘛，而且香港，也是王晓玲的希望，新的地方，也许会有新的开始。可惜，香港成了她的埋身之地。

回到香港的李森，并未积极找工作，反而领起了综援靠政府救济金生活，而经济的压力和两个女儿的教养逼迫王晓玲外出找活赚钱。来自本土香港人莫名的优越感和强烈的不安全感，让李森对王晓玲极端不信任，他总是觉得王晓玲通过外出务工随时随地勾引男人，想着将他抛弃。每日回家，成了王晓玲的至暗时刻，非打即骂已是家常便饭。又一次王晓玲带着两个女儿被李森赶出家门后，碰巧撞见的邻居欧太太将母女三人带去了区议员的办公室，经过协调安排，等待了将近十多个小时，王晓玲在凌晨的时候带着孩子们去了庇护中心。

要呆在庇护中心，不能向任何人透露地址，必须每天登记入住，晚上十点准时锁门，不得随意外出。规矩这么多，但呆在这，却是王晓玲来港后最开心、最自由的时候，她还认识了像小莉这样的一帮庇护中心的好姐妹。

面对李森每天上百个电话的纠缠，王晓玲最终选择向社工和警署发出了求救，但在这些人看来，下跪求原谅、哀嚎哭泣的李森似乎看着更可怜，夫妻哪有不打架的，床头打架床尾和嘛。一切都没有好转，即使王晓玲带着两个女儿逃回了深圳二妹的家，李森还是追了过去，像一头饿狼，绿着眼睛，恶狠狠地盯着王家三姐妹，一副决不罢休的势头。

痛定思痛的王晓玲决意离婚，带着孩子回到香港家中，想跟李森摊牌，话未开口，又是一顿毒打，负伤的王晓玲被送去了医院，两个女儿却被留在了家里。

李森像一头被逼到尽头的野兽，穷凶极恶，每天在家中霍霍磨刀。

“最近很少见你老婆和女儿来买菜？养两个女儿，很不容易啊。”

“有什么办法啊，就算自己不吃，找别人借钱，也要买鱼虾蟹给她们吃。”

“养那么胖有什么用？”

“养胖之后……宰了她们！”

“怎么说这话，别开玩笑啦！”

“你以为我想啊？！我不想死的。不过要死的话，就一个都不能少。我要干一件大事，轰动全港。”

把女儿跟一头野兽放在一个屋里，王晓玲做不到，她再次前往警署寻求帮助，希望能有一个警察陪着她回家，但在警察眼中，这不过只是一个家庭纠纷，他们是查案的，不是社工。孤身一人的王晓玲找到了在河边钓鱼的李森和两个女儿，一家四口再度回到了天水围的家中，只是这一次，没有一个人走出来。

从开头到结尾，电影的压抑和沉重感让人一度喘不过来气，以写实著称的许鞍华通过大量的闪回、倒叙和插叙，将这种真实在影片中发挥得淋漓尽致，新移民的无助，政府的无能，社工的无知以及警方的无情，还有全片处处都贯穿着的死亡气息，这股深切地悲凉感让人带着绝望一步步踏入深渊，家暴的阴影，就像一顶甩不掉的帽子，无时无刻不扣在每个人的脑袋上。

电影是结束了，但故事并没有结束，这个世界上还存在着无数个“李森”，无数个“王晓玲”，只希望，这样的夜与雾能早日散去。

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写在最后：

家庭暴力是一个全球性的问题，是古今中外家庭中常见的侵犯人身权利的现象。它指的是家庭成员之间以殴打、捆绑、残害、限制人身自由以及经常性谩骂、恐吓等方式实施的身体、精神等侵害行为。

家暴，无论是施暴方，还是受虐方，背后的成因都很复杂，所处的社会环境、文化背景，成长的家庭氛围、亲子关系，个人的经历、性格特征、心理特质等，都会交叉影响，而不会是单一原因。

家庭暴力的特征：

（1）对象特定。家庭暴力中的加害方和受害方均为同一家庭成员，双方具有特殊的血缘关系或姻亲关系。常常涉及夫妻之间、子女与父母之间、婆媳之间以及其他家庭成员之间。

（2）形式多样。家庭暴力既表现为纯暴力的殴打、伤害、体罚的形式致受害人伤、残甚至死亡；也表现为威胁、遗弃、拒绝赡养和抚养等无形的手段，对受害人进行精神上的折磨。在现实中，家庭暴力常常是多种形式共同出现的。

（3）过程循环。一般情形下，家庭暴力不是一次性实施的，而具有经常性，并呈循环性特点，即既有暴力阶段，也有缓和甚至亲密阶段，“家暴只有0次和无数次”。

（4）行为隐蔽。

首先，中国社会传统的“家丑不可外扬”的观念无形中给家庭暴力行为提供了一张保护网。

其次，被家暴的对象通常在家庭中地位较低（年迈的老人、幼小的儿童、力弱的妇女、患有疾病的成员、经济能力较低的成员等），对施暴者会在情感、经济生活等方面有一定程度的依赖性，除非已经到了无法生存的地步，当事人一般会选择忍气吞声，不愿告诉他人，更不愿意请求帮助或向有关部门投诉，这造成了很多家庭暴力无法被人知晓，也一定程度上加剧了遭受家庭暴力的可能性。

请记住：

家暴是犯罪行为，不是家庭纠纷；

家暴只有0次和无数次；

面对家暴时，如呵斥、反抗无效，请尽量保护好自己把伤害降到最低；

选择离开，并诉诸法律；

如果发现自己处于长期被家暴的情况下依然对施暴方有严重依赖情结，请寻求专业的心理帮助；

当你发现周围有家暴行为时，请不要当一个漠视者和围观者。

（本节内容参考网络）