​豫剧樊梨花全剧简介（梨园老故事宋桂玲）

豫剧樊梨花全剧简介（梨园老故事宋桂玲）

提及樊梨花，恐怕无人不知。她是中国古代文化中四大巾帼之一，她的故事被历代文士妇孺们传唱着。各种曲艺形式，不同地方剧种，都以各自不同的方式讲颂着这位女英雄。豫剧也不例外。

樊梨花曾是豫剧舞台上一道靓丽的风景线，当年的六大名旦以及司凤英、徐艳琴、翟彦生、宋桂玲、吴碧波、关灵凤、孙映雪、胡小凤等名家争演的好角色，尤其是《三上关》、《刀劈杨藩》等剧目，唐小宝曾在他的《<刀劈杨藩>：一出豫剧骨子老戏》中记载了早期名家司凤英、宋桂玲和翟彦生的《刀劈杨藩》的情景：

“这出戏唱得最好的要数上世纪30年代的开封祥符调名家司凤英了，她的樊梨花戏可谓是无人能及。在“刀劈”一场，她有20多分钟边唱边表的戏，对薛、杨二人进行比较，并责备杨藩不该犯境的长唱段，为开封老戏迷所称道。祥符调名家宋桂玲在她的回忆录中也写到： 我12岁时在郑州老坟岗戏院与某某大姐合演了《刀劈杨藩》，我演第一场，她演中间，最后杨藩仍由我来“劈”。她把不好演的场子留给了我，“刀劈”时，要扎大靠翻跟斗，我就是有功底也要多出好些力。豫西调许多名家也常演这出戏，例如王二顺和男旦翟彦生也在洛阳一带演这出戏很出名，王二顺饰演杨藩，翟彦生饰演樊梨花，有书上说，他们也演得全身是汗，卸妆时，王对翟风趣地说："你这个樊梨花把我累死了"。”

樊梨花作为豫剧舞台上一个不可多得的刀马旦形象，之所以受早期名家青睐，与当时整个豫剧氛围有关系，当时虽然坤角登台了，但实现外八角向内八角的转换绝不是一日片刻便可以实现的。所以这些登台的坤角依然要有很漂亮的打出手，也就是都得有”打女“的本事才行，因为这种戏有市场，有销路，所以早期坤角几乎个个都能演刀马旦、武旦，而且其技能绝对不是今天舞台上的刀马所能比的。随着”打女“形象在豫剧舞台上的退居二线，豫剧舞台上的小生小旦戏多了起来，他们不需要扎大靠弄大枪了，只需要负责漂亮会调情就可以了。于是，刀马旦、武旦这些艺术形象也渐渐淡出了视线，甚至都很难找出一个漂亮的刀马旦来了。现在人更多喜欢用”帅旦“这个词，当然也可以用来归类樊梨花这个角色。但我依然倾向于以刀马旦来确定樊梨花的舞台形象。

豫剧中的樊梨花的戏名很多，大致有《三上关》、《刀劈杨藩》、《三请樊梨花》、《三休樊梨花》、《梨花归唐》、《樊梨花征西》、《樊梨花》、《老羊山》、《姑嫂斗》等。其中一些是完全一样，一些是剧情上有所侧重，可能主要是根据剧团传统和特色来选择的吧。1983年开封市豫剧团将这一部樊梨花搬上了大荧屏，取名《樊梨花》，由青年演员李莉、金宏等演出录像，孙映雪等名家配音。这部影片影响很大，至少在樊梨花这个形象上。但拍摄这个电影的背后却各种利益输送的潜规则，原本是孙映雪的樊梨花结果却李代桃僵，只能在幕后配音。据说孙映雪亦是在此次经历之后逐渐淡出了豫剧舞台。开封团的这出戏一直代不乏人，从宋桂玲算起，之后又关灵凤、侯秀真、单绍莲、孙映雪、朱巧云、李英等，都在樊梨花这个形象上有所作为，基本都被中央或省级电台录音或录像。现在开封团换成了马派挂帅，不知道这出樊梨花是否还常演，谁担当？

虽然樊梨花从大舞台上退了下来，但并没有像很多剧目那样成为一纸文字或空剩一个名目，它在乡间舞台上依然是常演的。在豫东、豫南很多剧团都演出此剧，像商丘团的梅花奖获得者陈新琴也演出此剧。而近些年演出此剧最受关注的则是魏俊英的全新版的《樊梨花》，它将舞台上的众多樊梨花剧目浓缩汇集，由孔繁严先生编剧而打造的一出相当漂亮的大戏。这出戏整理了很多早已失传的唱腔和曲牌，一展魏俊英的刀马巾帼角色。这个戏起初是魏俊英与漯河市豫剧团合排的，后来省一团也有演出，名家李庚春、李斌等都参与其中。此外，位于邯郸的东风剧团这出戏也一直传承着，《老羊山》是胡小凤的一个代表局，是王景中的改编本，胡有全剧在网上可以查到，而且央视名段欣赏也为其录有此剧唱段。现在东风剧团的苗青、程霞等也长年演出此剧。

不论哪个版本的樊梨花，都为我们塑造了一个武艺超群、能杀惯战又敢爱敢恨的巾帼形象。我们喜欢她，是因为她一腔报国的情怀，是她征战疆场的睿智自如，更是她不失一位女子的和柔爱恨。

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